Historia del Arte

Pablo Picasso: Historia del Guernica (III)

1939
31 de diciembre de 1938-mediados de enero de 1939. Esta vez la exposición se inaugura en la Whitechapel Art Gallery, en el East End de Londres, encargándose de la organización el líder del Partido Laborista, Clement Attlee, quien organizó un acto de presentación en defensa de la República española ante un público formado en su mayoría por trabajadores de izquierda.

1-15 de febrero. Finaliza la gira del Cuernico por Inglaterra con una última exposición en Manchester en un local de Victoria Street. Fue visitado por un público obrero que quedó impactado por el cuadro y los dibujos preparatorios, así como por el Sueño y mentira de Franco, que también se exponía. Finalizada la muestra en Manchester, el Guernica regresa a París.

1 de mayo. Procedente de Le Havre y a bordo del barco francés Normandie, el Guernica y sus estudios preparatorios llegan al puerto de Nueva York, acompañados por el jefe del Gobierno republicano, Juan Negrín. Un grupo de jóvenes voluntarios para la campaña de ayuda a los refugiados españoles montó guardia en el puerto hasta la llegada del cuadro.

5-27 de mayo. Exposición del cuadro y sus bocetos en la Valentine Gallery de Nueva York, presentada por el Congreso de Artistas Americanos. El éxito de la presentación fue absoluto, la afluencia de público, de unas dos mil personas en tres semanas.

Agosto-octubre. Desde la llegada del Guernica a Nueva York, se trabaja en la organización de una gira americana. A partir de agosto el cuadro emprende un nuevo periplo que duraría tres meses, recorriendo importantes ciudades del país para recaudar fondos de ayuda a los refugiados.

10-21 de agosto. Se inaugura la exposición en la Stendhal Gallery de Los Angeles con una cuidada presentación organizada por el Motion Picture Artists’ Comittee for Spanish Orphans a la que acudieron importantes personalidades del mundo del cine como Fritz Lang, George Balanchine, Ernst Lubitsch, Bette Davis, Dashiell Hammet o Edgard G. Robinson, además del gobernador de California, Walter Arensberg. La delegación del Congreso de Artistas Americanos organizó un coloquio abierto y la prensa se hizo amplio eco del acontecimiento con todo tipo de opiniones.

28 de agosto-18 de septiembre. El San Francisco Museum of Art acoge esta vez al Guernica en una exposición antibelicista que había organizado su directora, Grace McCann Morley, incluyendo obras de Otto Dix, George Grosz, Kathe Kollwitz, Honoré Daumier, el mexicano Orozco y grabados de Francisco de Goya.

1-10 de octubre. El Guernica llega al Arts Club de Chicago, convirtiéndose en el centro de varios actos sociales y recibiendo gran atención por parte de la prensa. Los fondos recaudados durante esta gira -menores de los que Picasso había previsto- fueron entregados a la Junta de Cultura Española presidida por Juan Larrea.

Catálogo de la muestra del Guernica en la Valentine Gallery de Nueva York, 1939.

1940
15 de noviembre de 1939-7 de enero de 1940. El Guernica forma parte de la gran exposición retrospectiva que Alfred H. Barr Jr. organiza en el Museum of Modern Art de Nueva York bajo el título de Picasso. Cuarenta años de su arte. A partir de este momento el cuadro va a dejar de ser fundamentalmente un arma política para entrar en el mundo del arte como una de las obras capitales del siglo. En la exposición tanto el cuadro como sus bocetos quedan integrados en una amplia visión de conjunto de la evolución del artista.

Febrero de 1940-septiembre de 1941. La retrospectiva, con el Guernica y sus anejos, inicia un circuito itinerante por distintas salas norteamericanas: el Chicago Arts Institute (1 de febrero-3 de marzo); el City Art Museum de San Luis (16 de marzo-14 de abril); el Museum of Fine Arts de Boston (26 de abril-25 de mayo ), el San Francisco Museum of Art (25 de jun¡o-22 de julio); el Cincinnati Museum of Art (28 de septiembre-27 de octubre); el Cleveland Museum of Art (7 de noviembre-8 de diciembre); el Isaac Delgado Museum de Nueva Orleans (20 de diciembre de 1940-17 de enero de 1941); el Minneapolis Institute of Arts (1 defebrero-2 de marzo); el Carnegie Institute de Pittsburg (15 de marzo-13 de abril), para volver en verano al Museum of Modern Art de Nueva York en una exhibición de dimensiones más reducidas titulada Obras maestras de Picasso (16 de julio-7 de septiembre).

Catálogo de la exposición retrospectiva Picasso: cuarenta años de su arte, celebrada en el MoMA de Nueva York y que incluía entre sus obras al Guernica. La muestra viajará posteriormente a otras ciudades norteamericanas.

1941
24 de septiembre-20 de octubre. El Guernica se exhibe en el Fogg Art Museum de la Universidad de Harvard en Cambridge, Massachussets.
4-30 de noviembre. El cuadro es expuesto en la Gallery of Fine Arts de Columbus, Ohio.

El Guernica en el Fogg Art Museum de la universidad de Harvard, 1941.

1942
26 de junio-15 de septiembre. El Guernica vuelve al Fogg Art Museum de Harvard, donde es expuesto junto a las grandes obras medievales. El profesor Benjamín Rowland pronuncia algunas conferencias comparando la expresiva abstracción del cuadro con el arte medieval.
Finalizada la exposición, el cuadro regresa al MoMA de Nueva York.

El Guernica en el MoMA de Nueva York.

1944
26 de junio-10 de septiembre. Los estudios del Guernica se exponen en la Sociedad de Arte Moderno de México D. F.
A partir de ese momento el Guernica permanecerá en depósito en el MoMA hasta su traslado definitivo a España, aunque todavía habría de viajar para nuevas exposiciones.
Noviembre. Entre las tropas norteamericanas que habían liberado París se encuentra Jerome Seckler, marchante y pintor aficionado que visita a Picasso en su estudio y le propone realizar algunas entrevistas. Picasso acepta y hace algunas declaraciones sobre el significado del Guernica que levantarán una gran polémica.

Catálogo de la exposición de los estudios del Guernica en la Sociedad de Arte Moderno de México D. F. 1944.

1945
Enero. En una segunda entrevista con Seckler, y ante su insistencia para que el pintor explicara el significado del toro y del caballo en Guernica, Picasso responde: “Sí, el toro representa la brutalidad, el caballo representa al pueblo. […] No, el toro no es el fascismo, sino la brutalidad y la oscuridad”. Más tarde Picasso, con su habitual ambigüedad, complicaría más la cuestión con declaraciones contradictorias.
1947
Agosto. Aparece el libro de Juan Larrea Guernica: Pobló Picasso, editado por Curt Valentín en Nueva York. Lo introduce Alfred H. Barr Jr. y contiene las fotografías realizadas por Dora Maar. Se trata de la primera monografía dedicada al cuadro.
25 de noviembre. Se celebra en el MoMA de Nueva York un simposio sobre el Guernica, presidido por Alfred Barr y con ponencias de José Luis Sert, Jerome Seckler, Juan Larrea, Jacques Lipchitz y Stuart Davis.
1952
Septiembre. Se inicia una muestra itinerante de los estudios del Guernica por los Estados Unidos, que finalizará en marzo de 1956.
Diciembre. La preocupación sobre el destino del cuadro es patente en ambientes republicanos del exilio. Luis Araquistáin, embajador de España en París en 1937, escribe a Julio Álvarez del Vayo, ministro de Estado en las mismas fechas para preguntarle por el paradero del recibo firmado por Picasso a Max Aub por valor de 150.000 francos.

Sigue leyendo >>>