Paul Klee: Cúpulas rojas y blancas

Durante el viaje a Túnez en 1914, Klee hace con sus amigos frecuentes y breves visitas a Cartago, Hammamet y otros pueblos y ciudades.

En ellas admira las arquitecturas tunecinas, los ornamentos de las construcciones y las cúpulas orientales, las casas agrupadas entre ellas en espacios angostos, con sus colores tenues y sus formas precisas. Estas composiciones de paisajes arquitectónicos sugieren al artista inéditas soluciones formales, en las cuales domina siempre la división de «tablero de ajedrez» del lienzo, con rejillas en las que son visibles, constituyendo su estructura, cuadrados colocados uno junto a otro, cada uno en correspondencia con un campo cromático y con una forma distinta. Estas soluciones prefiguran los llamados «cuadrados mágicos» que el artista realizará a partir de 1921.

Influenciado por lo medios formales y compositivos imaginados por los cubistas en los mismos años (como corroboración de este vínculo véase, por ejemplo, el cuadro realizado por Klee en 1914 titulado Homenaje a Picasso), en los meses del viaje tunecino e inmediatamente posteriores se sientan las bases, en el arte de Klee, de una revisión de aquéllos en clave colorista.

En su búsqueda de la síntesis de «la arquitectura de la ciudad y la del cuadro», según sus propias palabras en el Diario, Klee crea una especie de arquitectura en dos dimensiones, plana y coloreada, la «única técnica pictórica posible», como bien representa esta pequeña acuarela. La obra se aproxima, por la temática abordada, a muchas acuarelas realizadas en el periodo tunecino, como Ante las puertas de Kairouán.

El trazo gráfico de los bordes de las cúpulas pierde su significado de mero contorno para conquistar una autonomía cercana a la que se confía al color y a las manchas cromáticas, auténticos elementos estructurales en la complejidad de la composición.

En 1928 Klee empezó a catalogar todas sus obras, indicando, junto con su título, su año y su número de serie.

Vida y obra de Paul Klee