Camille Pissarro y la perspectiva urbana
Camille Pissarro (1830-1903) fue acaso, entre los autnticos impresionistas, el que demostr mas inquietudes, y fue, sin duda, uno de los maestros mas dotados con que cont aquella escuela.
Naci en el seno de una familia israelita francesa, aunque de origen portugus, en la isla entonces danesa de Santo Toms, en las Pequeas Antillas. Despus de estudiar el baccalaurat en Francia, volvi a su isla natal en 1847 y estuvo empleado all en los negocios de su padre, hasta que en 1852 escap, con un compaero dans, pintor, a Caracas, y recorri Venezuela hasta 1854. A su regreso al hogar, su padre se resign a que se dedicara al arte, y lo envi a Pars.
A poco de su llegada a la capital de Francia, Pissarro se entrevist con Corot, que no dej de darle sanos consejos en lo concerniente a la pintura de paisaje, por la que siempre aquel joven sintiera una gran inclinacin. Tras unos meses de asistencia a la Escuela de Bellas Artes, se dedic a pintar bellos parajes de la Isla de Francia, y en 1859, habiendo ingresado en la Academie Suisse, trab all amistad con Monet, quien le present a sus compaeros.
En 1866 Pissarro se estableci en Pontoise y tres aos despus en Louvenciennes y, como Monet y Renoir, se complaci pintando tambin en Bougival. En 1870, al declararse la guerra, se refugi en Inglaterra, y all legitim la unin con su mujer, con quien (a causa de sus ideas cratas) no estaba casado todava, a pesar de que ya le haba dado dos hijos, el mayor de los cuales, Lucien, notable pintor, residi casi siempre en Londres. Al regresar a su antiguo hogar, en Louvenciennes, Pissarro comprob que su casita haba sido saqueada por los prusianos. Al abandonarla, precipitadamente, haba dejado en ella unos 1.500 lienzos, pintados por Monet y por l, y a su vuelta hall tan slo cuarenta.
Entre 1872 y 1884 vivi en Pontoise; de 1873 es su importante Autorretrato que se conserva en el Muse d'Orsay, pintura de esplndida coloracin. Nunca le interesaron, en la campia, los parajes demasiado ''arreglados", sino aquellos en que, junto a una casa labriega, apareciera el ramaje de rboles con su casi imperceptible temblor. Los tejados rojos (Muse d'Orsay) y La cuesta de los bueyes (Galera Nacional, Londres) son dos ejemplos de la pintura luminosa y matizada (con tcnica a la vez grumosa y de finas pinceladas) que entonces emple.
Expuso en todas las exposiciones de los impresionistas, y aunque por un tiempo acomod su estilo al que ya entonces haba adoptado Czanne, en 1871 volvi a especular sobre la "vibracin de la luz77.
Fue un espritu lleno de inquietudes. Quiz su universal curiosidad, como su "humanitarismo", las debiera a su origen hebreo. Desde 1880 sus paisajes rsticos tendieron a poblarse de figuras y acab pintando, durante unos aos, escenas con personajes campesinos, no -como alguien supuso-con la misma intencin de Millet, sino cediendo a la tentacin de tratar con nueva visin pictrica esos temas, tan sugerentes. En tales pinturas (en general de tonalidades terrosas o agrisadas), a fin de realzar los efectos luminosos, emple pinceladas "vermiculares" (en forma de coma) dadas diagonalmente, y acentuando todava los efectos del colorido mediante la diseminacin, en el fondo del lienzo, de otras manchas y pinceladas breves que se entrecruzan. Esta tcnica, ya en cierto modo afn a la del divisionismo, le condujo, cuando trat a Signac y Seurat en 1885, a adherirse momentneamente a la joven escuela "puntillista". Pero en 1890 abandon el puntillismo por su antigua pintura impresionista.
La exposicin que de sus obras se celebr en la Galera Durand-Ruel, en 1892, le abri definitivamente las puertas del xito, y al ao siguiente empezaba a pintar sus series de vistas plongeantes de Pars.
Instalaba en el balcn de algn piso alto su caballete, y as obtena aquellas intensas evocaciones callejeras, a veces perspectivas de avenidas, con los mnibus y el gento, o aspectos de los puentes y los quais del Sena.
Hasta su muerte, altern la pintura de estos aspectos urbanos con la de sus antiguos motivos rurales, especialmente huertos y frutales en flor.
Le Pont Royal et le Louvre de Camille Pissarro (Muse d'Orsay, Pars). En 1885, Pissarro, ese infatigable curioso, qued fascinado por el "puntillismo", que abraza sin reservas. Apagada su curiosidad, Pissarro vuelve a su vieja y autntica manera, pero encaramado a un balcn de la ciudad: el aire libre no es bueno para sus ojos enfermos. Es as como esta obra nos muestra una de esas perspectivas urbanas, serenas, distantes, donde la multitud deambula densa e indiferente.